Ako uzmemo u obzir veličinu krajolika, kostima i količine posla, ovo je prvi ruski film u žanru znanstvene fantastike. Akcija se odvija u bliskoj budućnosti na planeti Saraksh, gdje glavni lik Maxim pada. Na Sarakshu vlada totalitarni sustav, stanovnici su porobljeni. Maxim, kao plemenit vitez, bori se protiv zla i pokušava spasiti planet od vojne diktature.

"Nevjerojatno je teško shvatiti budućnost u kinu, pa čak i kozmičkoj budućnosti, morate shvatiti i razmišljati doslovno sve", kaže projektant Kirill Murzin. Razvijao je vojne uniforme, znakove, oružje, opremu, pa čak i planetarni plan sa Sarakshom u sredini. Pod njegovim vodstvom umjetnici su stvorili kartu kontinenata, tako da je bilo jasno gdje dolaze neprijatelji i na kojem području putuje glavni lik. Osim toga, nacrtali su karte gradova, a također izumili za svoj fantastičan planet vlastiti oktalni sustav izračuna i vlastitu abecedu, a da ne spominjemo interijere u kojima se akcija odvija. Oko godinu dana koncept dizajner projekta skicirao je samo - tijekom pripremnog razdoblja i tijekom snimanja. Štoviše, čak i naizgled nevažne sitnice dobivale su najozbiljniju pozornost. Na primjer, kako će izgledati poštanske oznake Odjela za propagandu. U priči, Odjel se nalazi u glavnom tornju, koji je fokus zla na planeti. Stoga je umjetničko rješenje njezinog interijera tmurno, hermetično, metaforično besciljno mjesto.

Metafora i simbolika važna su tehnika u umjetničkoj strukturi krajolika. Na primjer ... šaka. Skulptura s likom šake smještena je usred krajolika, prikazujući središnju dvoranu Glavnog tornja. Koncept prostora je takav da šak mora biti vidljiv iz različitih točaka svima koji su ovdje. Za onu koja je uhvatila socijalizam, šaka će izgledati čudno poznato. I doista, to je neka vrsta citata. Svatko se sjeća skulptura, plakata i crteža sovjetskog razdoblja. Ali ovdje konceptni dizajner danas primjenjuje trenutnu tehniku ​​- istaknuo je značajan detalj skulpture ili plakata i proširio ga. Tako je stavka dobila dodatnu težinu i postala još značajnija. "Pokušali smo kreativno razmisliti o naslijeđu umjetnosti totalitarnih režima", kaže Kirill Murzin.

Prema priči o priči i filmu u konačnici, eksplozija i posljedica vatre potpuno uništavaju carski grad. Dakle, snimatelji su spalili ispred kamere kako bi maksimizirali autentičnost vrhunskih scena. I rezultati trogodišnjeg rada filma, kako se i očekivalo, ostali su na filmu.