Svijet je kazalište, a svi smo mi glumci u njoj. Što reći o samom kazalištu! Ne postoje samo svi glumci, ali općenito sve djeluje, svira. Čak je i pištolj, visio na zidu, poznato da je dužan pucati. U ovom čarobnom prostoru umjetnički i umjetno stvorenih svjetova i strasti, ništa nije baš takvo. Sve je uvjetovano i nosi tajno značenje. I krajolik, uključujući Prizor, kada ga promatra u filozofskoj dimenziji, predstavlja "semantički apogeus" dekoracije kao takvog. Za svaku emociju, za svaki razgovor, za svaku scenu - odvojenu pratnju koja postoji istovremeno i posebno za njih. Ovo je funkcionalna estetika kinematografije: predstaviti tajna značenja u pozadini eksplicitnih i obratno. Tako je redatelj Alexander Mitta snimio film "The Red-hot Saturday". Zaplet slike je jednostavan: temelji se na klasičnom "ljubavnom trokutu". Protagonist je sada popularan oligarh karakter koji posjeduje "oligarhijski minimalistički" interijer u kojem se razvija dramatična akcija. Činjenica da oligarh nije dobar čovjek sugerira nam "umrli" unutrašnjost svoje kuće. Čini se da kuća izgleda u japanskom stilu, ali tradicionalna težina i simetrija neukusno je slomljena tu i tamo, ukrašena stranim elementima, što čini osjećaj luksuza pojačano, ali cjelokupni koncept gubi se. To gledatelju daje osjećaj nesklada, što se zahtijeva kod skripte. Kakav je sklad tamo kada je tango troje! I sva tri su vrlo različita: zamjenik, gangster i supruga zamjenika. Dekoratori su pokušavali maksimizirati središnji dio unutrašnjosti, uokvirivši ga tamnim tonovima i time postizavajući učinak volumena i poboljšavajući glavnu stvar - dramu. Posebnu ulogu ovdje igra grimizna boja, možda najneobičnija boja na svijetu. Budući da je podijeljena na dvije komponente - plavo i crveno, ovisno o psihološkom raspoloženju, svaka osoba u njemu vidi više od jednog ili drugog. A ako je crvena boja pobjeda i sreće, onda je plava boja mirnoće, koja graniči s depresijom. Ovdje se umjetničko tumačenje koloritacije podudara s vizijom Krzysztof Kislevskog (film "Tri boje"), ali samo naš redatelj nije "distribuirao" te dvije boje i odvojeno ih protumačio. Brojni lukovi, most preko bazena, ekrana i futona organizira umjetnik Alexander Vyrvych u postojeći ljubičasti volumen. Film završava spektakularnom eksplozijom koja u potpunosti uništava Moskovsku interpretaciju japanskog interijera.
Prolazeći galeriju 
