Unutrašnjost stambenog modula dizajna vila Jonathan Reeda u Londonu

Prolazeći galeriju

tekst: Dmitrij Kopylov, - (c) Sally Griffiths / Red Cover

pogled: - (c) Ken Hayden / Red Cover

časopis: Na (taq) 2003

Među nekoliko "pjesničkih" ruševina sredinom devetnaestog stoljeća, sačuvano u londonskoj četvrti Chelsea, moderni i uspješni dizajner Jonathan Reed izabrao je naizgled nepristran ... Izgrađen 1860. godine, tmurna četverokatna vila nekad je bila profitabilna kuća. Tada je bolnica bila smještena ovdje, kasnije - upravu Chelseaja. Jonathan Reed je tražio prikladnu sobu, gdje je planirao istovremeno smjestiti ured svoje tvrtke "Reed" (kreativne usluge) i vlastito stanovanje. Strašno stanje napuštenog objekta dovelo je Reed u užitak, vrlo razumljiv svakom arhitektu. "Nikada nisam vidio takva veličanstvena mjerenja, a sreća je bila da mogu učiniti sve što sam želio s pet četvornih metara koje pripadaju meni." Prilikom planiranja stambenog modula, Jonathan Reed, kao iu svojim europskim, američkim ili japanskim projektima, daje jasnu prednost studijskoj arhitekturi i dizajnu. Visoki stropovi, kao da svijetli oblak koji pluta iznad cijelog prostora, tiho i toplo "pokriva" ugodan kućni svijet Reeda, "obložen" sa zamišljenim oblikovanim ekranima na malim otocima. Prsten vatre, koji se sastoji od tri kamina, uokviren metalom poliranim na ogledalo sjaja, vrsta je čarobne granice koja štiti i štiti mikrokozmos od vanjskog svijeta. Kompozicijsko središte stana je dnevni boravak, odvojen od crnog oraha i bijeljenih hrastovih ekrana iz kuhinje i male dnevne sobe. Takav "plutajući" dizajn može u nekoliko minuta kombinirati tri simbolička bloka u jedan prostor. Shema boja namještaja i zidova, koja se sastoji od nijansi smeđe, vrhnje i kaki, skladno se usredotočuje na lagani tepih. Treći ekran s originalnom autorovom primjenom metala i drveta označava spavanje "otok" s namještajem mahagonija i krevetom iz Burme iz 19. stoljeća. Kupaonica je istaknuta asketska. Reed je ostavio skoro sve kupaonice, ironično se igrala sa takozvanim prostorom državnog stila, minimalnim viškom, visokim stropovima. Jedina dekoracija može se smatrati metalnim roštiljem tvrtke Aston Matthews. Organska je zasluga cijele kompozicije, bez sumnje, dizajnerski namještaj. Jonathan Reed sam smatra svoj projekt kao trijumf: "Reed" doista je procvjetao ovdje! "