квартира общей площадью 89 м2 Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
Prolazeći galeriju pogled: Zinon Rasudinov
tekst: Lyudmila Fedorova
arhitekt: Edward Zabuga, Alexey Rosenberg
časopis: N4 (9) 1996
Budući da je područje takvog pretraživanja u ovom slučaju bilo apartman namijenjen obitelji od tri osobe, funkcije svih soba su vrlo poznate: dnevni boravak, dječja soba, roditeljska spavaća soba, blagovaonica i kupaonica smještena na prilično skromnom prostoru. Bilo bi moguće govoriti o praktičnosti planiranja: na primjer, je li gosta zona dovoljno odvojena od glavne zone? ,
Ali cijela slika ovog interijera je previše daleko od ideje uobičajene, od onoga što ljudi najviše vole, a suhi refleksiji te vrste vjerojatno neće pomoći u razumijevanju. Ovdje je prikladnije niz subjektivnih pojavljivanja, asocijativnih slika koje se javljaju u vezi s stanom, a prvi od njih
Tetris apartman,
od kojih svi elementi čine složen i koherentan sustav. Njegova percepcija zahtijeva neki mentalni fokus: prostor je psihički podijeljen u kocke, od kojih su neki dijelovi višestrukih figura smještenih u ukupnom volumenu, a neki jednostavno ispunjeni zrakom, kao uklonjeni, no ti "otisci u prostoru" također su značajni za cjelokupnu ideju interijera , Arhitekti su opazili volumen stana s četiri zida kao danim koordinatnim sustavom, kao neutralnu, bezličnu ljusku koju su ispunjavali prostornim slikama. Ove brojke imaju bizarne obrise - s obzirom na mnoge ulice i niše, ali istodobno su prilično strogi, budući da su autori uvjereni u prednost ravnih linija i kutova.
Na krajnjem pogledu izgleda da su geometrijski volumeni slobodno smješteni u prostor, ali postupno smatrate da je to lakoća varljiv, njihov raspored podložan strogim zakonima, poput kombinacije zagonetnih elemenata. Ti oblici višestrukih oblika - volumeni točno odgovaraju osnovnom arhitektonskom načelu koje je formulirao Alberti: čak i ako je sve stvoreno zbog ljepote, ne bi trebalo biti sumnje da je sve stvoreno za dobro. U ovom slučaju, estetika je tako spojena s pragmatizmom da je nemoguće utvrditi što je prethodilo.
Dakle, nijedan od zidova koji tvore prostorne figure zapravo nije zid: u svakoj su skriveni ormari najrazličitijih namjena. Stupac u kuhinji skriva hladnjak, a visić koji se visi nad kuhinjom okreće se s polica u dnevnoj sobi, koja se nalazi na podignutoj platformi - podiju. Podij, na kojem stoje koraci od hodnika i blagovaonice, sastavni je centar apartmana - nudi maksimalnu vidljivost: od prozora do prozora na suprotnom zidu. (Ako je potrebno, uz pomoć kliznih vrata i roleta, mogu se izdvojiti privatne sobe - vrtić, glavna spavaća soba.) Istodobno, postolje, opremljeno mnogim ladicama i otvorima, obavlja funkciju ogromnog polukata, postavljenog na pod. Općenito, funkcionalnost koja karakterizira ovaj stan je dvosmisleno: s jedne strane podređivanje svakog elementa u određeni cilj, as druge strane, njegovo pridržavanje cjelokupne strukture i integralnog sustava. Sustav, koji autori nazivaju metafizički, izgrađen je na kontrastima, na brojnim opozicijama.
Pejzažni stan
Sindikat, susjedstvo suprotnosti je uvelike povezano s autorovim razumijevanjem interijera kao transformiranim krajolikom. Razina razlike - odozgo prema dolje - povezana je s neravnim terenom. Najviša razina - dnevna soba, postolje - također je najviše osvijetljena: na pozornici se pojavljuje još jedna opozicija: svjetlo-tama. Dakle, određena filozofija može se pratiti u uređivanju apartmana.
Javni dio je "visok", svjetlo; privatni, uključujući vrtić, spavaću sobu, susjednu kupaonicu i kuhinju - pokrivena, zamračena.
Namještaj ne izgleda kao umjetno uvedeni element - pridružio se općem sustavu udruženja, čini se da izlazi iz postojećih arhitektonskih oblika: prozorsko prag postaje stol i, istodobno, noćni ormarić ispred zrcala, široka "klupa" u dnevnom boravku - stalak za video opremu. Protok prostora se gotovo fizički osjeća u ovom unutrašnjosti. Arhitekti su kombinirali tri vrste namještaja: domaći obrtnici prema autorovim crtežima - drvenim, s namjerno masivnim metalnim čvorovima; lako "demokratski" - IKEA tvrtke; meka, ima mnogo mogućnosti za preobrazbu, na primjer, kauč u dnevnoj sobi, čvrsta i prostrana, koja se može mijenjati, stvoriti ugodne "gnijezdo" ako je broj gostiju mali.
Dojam blizine prirodi stvara sveukupni "ekološki" dizajn stana: dominiraju prirodni materijali - stablo s karakterističnim uzorkom čvorova, omiljeno pluto od strane autora. No, istovremeno, ovo nije ozbiljan ruski povratak prirodi, u suvremenim unutrašnjim znakovima civilizacije neizbježan je. Manje je jasno, ali podsvjesno, kombinacija jednostavnih, pristupačnih materijala i skupe, izuzetne one je vrlo primjetna - također doprinoseći interijeru određenu dinamiku.
Filmski stan
Dinamizam, sustav razmišljanja opozicija - vrsta mini sukoba - predlaže drugi način percepcije ovog stana: kao mali film ili video zapis. Autori su se prisjetili Eisensteinovih riječi da Partenon može poslužiti kao lekcija filmova: značajke kutova koji se otvaraju gledatelju koji zaobilaze hram izgleda pametno izračunat arhitekt-redatelj, a promjena dojmova diktira promjena oblika. Analogija s Partenonom se očituje, naravno, samo po tome što su kreatori stanova uzeli u obzir kako će se uočiti u pokretu gostujuće publike - dojam složenosti zamijenit će razumijevanje ideje o tome kako će se mraka "nižeg" prostora riješiti osvijetljenim postoljem spremnik će se otvoriti s prostranijom blagovaonicom, odvojenom od dnevne sobe, ne samo razlika u razini, nego i vertikalnom podjelom - kolumni (neka vrsta skraćenog sjećanja na kolonadu). Ukratko, prema autorima, arhitektonski oblici diktiraju promjenu emocija.
Kinematografska i unutarnja rasvjeta: funkcija svjetla ovdje je maksimalna manifestacija oblika prostora i objekata, pa stoga postoji mnogo svjetiljki koje naglašavaju individualne detalje koji omogućavaju provođenje svjetlosti. Igra svjetlucanja na keramičkim pločicama stvara posebnu pulsiranu slikovnu tonu koja izaziva novu vezu -
Stan u akvarelu
Odluka boja unutrašnjosti je podređena jednoj od osnovnih načela slikanja: na suprotnoj su pozadini istaknute dvije suprotne, zasićene boje - crne i narančaste -.
Istodobno, sama pozadina karakterizira kombinacija hladnih tonova (metala, stakla) i tople (drvo, pluto). Boja stana građena je na laganim, gotovo neprimjetnim nijansama boja: na primjer, popločavanje narančastih keramičkih pločica na jednoj od dječjih zidova je lagano, as druge - tamno. Čini se da se donji slojevi pojavljuju kroz gornji sloj - takva tehnika, nazvana tehnikom za poliranje, često se koristi u akvareloj slikarstvu.
Mnoge slike nastale u vezi s ovim neobičnim stanom, pojedinačne varijante njegove percepcije zahtijevaju određene umjetničke napore od gostiju - ko-stvaranje s autorima. Za vlasnike, ova ko-stvaranja, koja podrazumijeva razvoj ključnih koncepata koje su utvrdili arhitekti (poput eksperimenta, traženja novih oblika, igranja, pokreta, preispitivanja) postaje stanje svakodnevnog svakodnevnog života.
